Nyslott inleder jubileet med nyskriven opera

Operasäsongen öppnas med en nykomponerad, finländsk opera. Men det är ändå de älskade klassikerna som lockar de stora massorna till operafestivalen i Nyslott, som i sommar firar sitt 100-årsjubileum.

Besökarna trängs mellan de bastanta slottsmurarna i Olofsborg för att ta sig fram till sina sittplatser. En grupp frivilligarbetare hjälper publiken att hitta rätt i trängseln. Saila Kainulainen från Nyslott har arbetet med festivalen i närmare 30 år.

- Jag fastnade på kroken för länge sedan och har deltagit i operafestivalen år efter år. Det är akustiken och stämningen här i den medeltida slottsmiljön som lockar, berättar hon.

Festivalens jubileumsår bjuder på något alldeles speciellt, nämligen nyskriven opera. La Fenice, en finländsk tragikomisk opera med musik av Kimmo Hakola, har urpremiär ikväll. Ett nyskrivet verk för med sig utmaningar.

- Det finns inte lika mycket material att utgå från. Med operaklassikerna kan man lyssna på musiken, men nu fick vi partituret ganska sent. Jag fick fatta ganska stora beslut gällande regin innan jag överhuvudtaget hade hört musiken, säger Vilppu Kiljunen som har regisserat La Fenice.

Hård internationell konkurrens

Nyskriven opera tilltalar framför allt de inbitna operafantasterna. Det är de stora klassikerna som Aida, Trollflöjten och Den flygande holländaren som drar publik. De är redan så gott som utsålda.

- Det är liksom garanterat på något sätt. Folk känner operaklassikerna, kan vissla och känner till melodierna, säger Aarno Cronvall som är PR-chef för Nyslotts operafestival.

Den hundraåriga festivalen har blivit en älskling bland operaentusiaster. Biljettförsäljningen har hållit sig på en skaplig nivå. Det är ändå ingen självklarhet att publiken väljer just Nyslott: det internationella operautbudet är så pass stort.

- Det är ganska billigt att ta ett flyg till något av europeiska operahusen. Man kan ju flyga nästan vart som helst i Europa för ungefär samma pris som att komma till Nyslott, säger Aarno Cronvall.

Ingen svensk textning

Festivalen får en ny direktör i höst då Jan Strandholm, kommunikationschef på Nationaloperan, tillträder. Han har en bakgrund på bland annat Svenska Teatern och Teater Viirus.

- Jag blev själv förälskad i opera när jag var 12 år gammal. Det har att göra med känslor. Jag är övertygad om att opera inte är en intellektuell konstform. Opera berör, säger han.

Strandholm vill damma av festivalens marknadsföring som framför allt har betonat den nationalromantiska och natursköna omgivningen.

- Visserligen är det viktiga saker, men jag vill få fram mera människor och känslor, det som opera de facto handlar om.

Operafestivalen har en tydlig internationell prägel. Föreställningarna textas både finska och engelska på skärmar i taket, men någon svensk översättning finns inte.

- Det är en resursfråga. I det här skedet har jag inte ännu hunnit kolla hur stor andel av åskådarna som har svenska som modersmål. Vi måste se vad som är realistiskt och möjligt.

- Jag kan lova att det är en fråga jag tänker ta upp, fundera på och undersöka, säger Jan Strandholm.

Se festligheterna här.